2007.01.06
Autumn LeavesでAdlib 2
前回の続きになります。
ノン・ダイアトニックコードであるD7 G♭7 F-7 E7をアナライズします。
二つめのG♭7ですが、ここはF-7もセットで見ていく必要があります。実はこれも��-7→��7→�毅蹐世�らです。
前後のコードを見ると、
| G-7＿G♭7＿| F-7＿
�供 ´后 ´�
となります。��-7と�毅蹐呂いい箸靴董�G♭7が�垢箸蓮�
これは正確には♭��7と表記しますが、構成音に��7と共通のものが多い事から（��7のもつトライトーンと♭��7のもつｍ7ｔｈとＭ3ｒｄは共通しています。）、��7の
代理コード（♭��7は通称として裏コード）
と呼ばれます。これは��7→�気箸いγ営瓦平聞圓�響き上の変化を与えるために♭��7→�気箸靴討茲�使われます。
代理コードは他にもいくつか種類がありますが、この��-7→♭��7→�機吻毅蹇�という進行は非常に使われる頻度が多いので憶えておきましょう。
・・・プチ解説・・・
��-7→��7→�毅蹐箸い�進行はメジャー・キーなのかマイナー・キーなのかどっちなのよ？「�毅蹇廚辰謄泪ぅ福次Ε�ーのコードだし。と思ってる人はいませんか？
これは同主短調からの借用和音と捉えるのがよいと思います。つまりキー自体はメジャー・キーで、最後の�毅蹐世影閏臙残粥複奪瓮献磧次Ε�ーならＣマイナー・キー）から一時的に借りてきたコードなのです。
つづく
ノン・ダイアトニックコードであるD7 G♭7 F-7 E7をアナライズします。
二つめのG♭7ですが、ここはF-7もセットで見ていく必要があります。実はこれも��-7→��7→�毅蹐世�らです。
前後のコードを見ると、
| G-7＿G♭7＿| F-7＿
�供 ´后 ´�
となります。��-7と�毅蹐呂いい箸靴董�G♭7が�垢箸蓮�
これは正確には♭��7と表記しますが、構成音に��7と共通のものが多い事から（��7のもつトライトーンと♭��7のもつｍ7ｔｈとＭ3ｒｄは共通しています。）、��7の
代理コード（♭��7は通称として裏コード）
と呼ばれます。これは��7→�気箸いγ営瓦平聞圓�響き上の変化を与えるために♭��7→�気箸靴討茲�使われます。
代理コードは他にもいくつか種類がありますが、この��-7→♭��7→�機吻毅蹇�という進行は非常に使われる頻度が多いので憶えておきましょう。
・・・プチ解説・・・
��-7→��7→�毅蹐箸い�進行はメジャー・キーなのかマイナー・キーなのかどっちなのよ？「�毅蹇廚辰謄泪ぅ福次Ε�ーのコードだし。と思ってる人はいませんか？
これは同主短調からの借用和音と捉えるのがよいと思います。つまりキー自体はメジャー・キーで、最後の�毅蹐世影閏臙残粥複奪瓮献磧次Ε�ーならＣマイナー・キー）から一時的に借りてきたコードなのです。
つづく
2007.01.05
ド レ ミ ファ ソ ラ シ ドって何だ？ 2
前回（http://mckeelckee.blog86.fc2.com/blog-entry-3.html）の続きです。
�◆峅残�の連なり」の説明その2
前回、半音程と全音程とは何か？というお話をしました。
では実際に「ドレミファソラシド」を「半音程と全音程の連なり」として捉えてみましょう。
「音程の連なり」のイメージを持つことが大事なので、ここではあえてピアノの鍵盤の画像等で説明しません。
まず、
ドとレの間は全音程
レとミの間は全音程
ミとファの間は半音程
ファとソの間は全音程
ソとラの間は全音程
ラとシの間は全音程
シとドの間は半音程
このように、ミとファの間とシとドの間は半音程、
その他は全音程の間隔で並んでいることが分かります。
「ミとファの間とシとドの間は半音程、その他は全音程」という事を把握しましょう。
上のような「ミとファの間とシとドの間は半音程、その他は全音程である音程の連なり」をもつ音階を、
イオニアン・スケール
と呼びます。ここは「ドレミファソラシド」ではなく「音の連なり」の1つのパターンの名称だと思って下さい。1つの・・と言うことは・・？
そう、他にもいくつか「なんたらかんたら・スケール」が存在します！
つづく
�◆峅残�の連なり」の説明その2
前回、半音程と全音程とは何か？というお話をしました。
では実際に「ドレミファソラシド」を「半音程と全音程の連なり」として捉えてみましょう。
「音程の連なり」のイメージを持つことが大事なので、ここではあえてピアノの鍵盤の画像等で説明しません。
まず、
ドとレの間は全音程
レとミの間は全音程
ミとファの間は半音程
ファとソの間は全音程
ソとラの間は全音程
ラとシの間は全音程
シとドの間は半音程
このように、ミとファの間とシとドの間は半音程、
その他は全音程の間隔で並んでいることが分かります。
「ミとファの間とシとドの間は半音程、その他は全音程」という事を把握しましょう。
上のような「ミとファの間とシとドの間は半音程、その他は全音程である音程の連なり」をもつ音階を、
イオニアン・スケール
と呼びます。ここは「ドレミファソラシド」ではなく「音の連なり」の1つのパターンの名称だと思って下さい。1つの・・と言うことは・・？
そう、他にもいくつか「なんたらかんたら・スケール」が存在します！
つづく
2006.12.30
Autumn LeavesでAdlib 1
こちらのカテゴリはギタリスト用のアドリブ講座となっています。
こういったスタンダードでアドリブをとる時には様々なアプローチが考えられますが、ここは出来るだけ簡単に、
だけどカッコよく聞こえるアプローチを探っていきたいと思います。
まずはコード進行をチェックします
Autumn Leaves Key=Gm
| C-7＿＿＿| F7＿＿＿| B♭△7＿＿| E♭△7＿＿|
| A-7(-5)＿| D7＿＿＿| G-7＿＿＿＿|＿＿＿＿:|
| A-7(-5)＿| D7＿＿＿| G-7＿＿＿＿|＿＿＿＿|
| C-7＿＿＿| F7＿＿＿| B♭△7＿＿＿|＿＿＿＿|
| A-7(-5)＿| D7＿＿＿| G-7＿G♭7＿| F-7＿E7＿|
| E♭△7＿＿| D7＿＿＿| G-7＿＿＿＿|＿＿＿＿＿|
まず気になるのはダイアトニック・コード以外のコードです。
Key=Gmなので
G-7 A-7(-5) B♭△7 C-7 D-7 E♭△7 F7
がダイアトニック・コードになります。それ以外の
D7 G♭7 F-7 E7
がノン・ダイアトニック・コードになります。
これらをどうやっつけるかが重要ですが、まずはさらっと解説。
とにかくツー・ファイブ・ワン ��-7（��-7/-5）→��7→�機吻毅蹇砲鮹気校�です。
ノン・ダイアトニック・コードがアナライズ出来ません！という人はまずツー・ファイブ・ワンが隠れてないか探しましょう
まず一つめのD7ですが、前後のコードを見ると思い切り��-7（-5）→��7→�毅蹐任后�
| A-7(-5)＿| D7＿＿＿| G-7＿＿＿＿|＿＿＿＿:|
�供 ´后 ´機 �
このD7は、G-7＝トニックとした時のドミナント7ｔｈコードです。メジャー・キーの場合、ドミナント・コードはそのまま7ｔｈコードになっていますが、マイナー・キーの場合は-7ｔｈコードになります。このまま�毅蹐某聞圓垢襪伐魴茣兇�薄いため、ドミナント7ｔｈに変えてしまいます。これにより��7→�毅蹐箸靴辰�り解決します。（上の例のように�毅蹐鵬魴茲垢訃豺腓廊�7のＭ3ｒｄとＰ5ｔｈが半音上行する形になります。なのでメジャー・キーのようにトライトーンが半音移動して解決、という形では無いですが、
マイナーコードのトニックへ、より強力に解決するための��7、と捉えておきましょう。）
つづく
こういったスタンダードでアドリブをとる時には様々なアプローチが考えられますが、ここは出来るだけ簡単に、
だけどカッコよく聞こえるアプローチを探っていきたいと思います。
まずはコード進行をチェックします
Autumn Leaves Key=Gm
| C-7＿＿＿| F7＿＿＿| B♭△7＿＿| E♭△7＿＿|
| A-7(-5)＿| D7＿＿＿| G-7＿＿＿＿|＿＿＿＿:|
| A-7(-5)＿| D7＿＿＿| G-7＿＿＿＿|＿＿＿＿|
| C-7＿＿＿| F7＿＿＿| B♭△7＿＿＿|＿＿＿＿|
| A-7(-5)＿| D7＿＿＿| G-7＿G♭7＿| F-7＿E7＿|
| E♭△7＿＿| D7＿＿＿| G-7＿＿＿＿|＿＿＿＿＿|
まず気になるのはダイアトニック・コード以外のコードです。
Key=Gmなので
G-7 A-7(-5) B♭△7 C-7 D-7 E♭△7 F7
がダイアトニック・コードになります。それ以外の
D7 G♭7 F-7 E7
がノン・ダイアトニック・コードになります。
これらをどうやっつけるかが重要ですが、まずはさらっと解説。
とにかくツー・ファイブ・ワン ��-7（��-7/-5）→��7→�機吻毅蹇砲鮹気校�です。
ノン・ダイアトニック・コードがアナライズ出来ません！という人はまずツー・ファイブ・ワンが隠れてないか探しましょう
まず一つめのD7ですが、前後のコードを見ると思い切り��-7（-5）→��7→�毅蹐任后�
| A-7(-5)＿| D7＿＿＿| G-7＿＿＿＿|＿＿＿＿:|
�供 ´后 ´機 �
このD7は、G-7＝トニックとした時のドミナント7ｔｈコードです。メジャー・キーの場合、ドミナント・コードはそのまま7ｔｈコードになっていますが、マイナー・キーの場合は-7ｔｈコードになります。このまま�毅蹐某聞圓垢襪伐魴茣兇�薄いため、ドミナント7ｔｈに変えてしまいます。これにより��7→�毅蹐箸靴辰�り解決します。（上の例のように�毅蹐鵬魴茲垢訃豺腓廊�7のＭ3ｒｄとＰ5ｔｈが半音上行する形になります。なのでメジャー・キーのようにトライトーンが半音移動して解決、という形では無いですが、
マイナーコードのトニックへ、より強力に解決するための��7、と捉えておきましょう。）
つづく
2006.12.30
ド レ ミ ファ ソ ラ シ ドって何だ？ 1
このカテゴリは音楽の仕組み（音楽理論）の初級者向け講座になります。
まずはドレミのお話から。
ドレミファソラシド〜♪と誰でも一度はピアノで弾いたり、リコーダーで吹いた事があると思います。
実はこの誰でも触れたことがあるドレミ〜♪に音楽の仕組みを理解する上で非常に大事な要素が含まれているんです。では解説。
「ドレミファソラシド」は簡単に言うと以下の二つの意味を持っています
� 崟簑佚�な音階」
�◆�音程の連なり」
この二つめが音楽理論を理解するために超重要！なんですけど、
まずは� 崟簑佚�な音階」の説明から〜
絶対的とか小難しく言ってますが、これは
「ド」はピアノの真ん中の白鍵の音であり、「レ」はその右隣の白鍵の音で、「ミ」はその右隣の白鍵の音ですよ〜って意味です。
もちろんそのまま進んでいって次の「ド」にたどりついてその先に行っても同じです。要するにドはドの音、レはレの音ですよ。
って事なのです。なんだそりゃ当たり前だーってお話です。
では�◆�音程の連なり」の説明。
まずは半音程と全音程のお話。
音程とは「ある音とある音がどれだけ離れているか」という意味です。
ピアノでドレミファソラシド〜♪と弾くとドとレの間に黒鍵がありますよね。ドとこの隣の黒鍵の「音の離れている程度」を
「半音程」
と呼びます。簡単に言うとピアノである音を弾いてその隣の音（黒鍵白鍵問わず）を弾くと「半音程」！ギターで弾くとある音の1フレット隣が半音程です。
では全音程は？もう分かってきたと思いますがこれは「半音程の倍の音程」です。
ピアノでドレミ〜と弾いたとき、ドから右隣の黒鍵までが半音程で、その黒鍵から右隣のレまでが半音程。ではドからレは？半音程＋半音程で
「全音程」
です。簡単に言うとピアノである音を弾いてその隣の隣の音（黒鍵白鍵問わず）を弾くと「全音程」！ギターで弾くとある音の2フレット隣が半音程です。
さあ、ここまでで「ある音」という単語がいくつか出てきました。
このように音を「ドはドの音、レはレの音」のように絶対的に捉えずに「ある音」に対して〜という相対的な捉え方をする事がこの先重要になってきます。
つづく
まずはドレミのお話から。
ドレミファソラシド〜♪と誰でも一度はピアノで弾いたり、リコーダーで吹いた事があると思います。
実はこの誰でも触れたことがあるドレミ〜♪に音楽の仕組みを理解する上で非常に大事な要素が含まれているんです。では解説。
「ドレミファソラシド」は簡単に言うと以下の二つの意味を持っています
� 崟簑佚�な音階」
�◆�音程の連なり」
この二つめが音楽理論を理解するために超重要！なんですけど、
まずは� 崟簑佚�な音階」の説明から〜
絶対的とか小難しく言ってますが、これは
「ド」はピアノの真ん中の白鍵の音であり、「レ」はその右隣の白鍵の音で、「ミ」はその右隣の白鍵の音ですよ〜って意味です。
もちろんそのまま進んでいって次の「ド」にたどりついてその先に行っても同じです。要するにドはドの音、レはレの音ですよ。
って事なのです。なんだそりゃ当たり前だーってお話です。
では�◆�音程の連なり」の説明。
まずは半音程と全音程のお話。
音程とは「ある音とある音がどれだけ離れているか」という意味です。
ピアノでドレミファソラシド〜♪と弾くとドとレの間に黒鍵がありますよね。ドとこの隣の黒鍵の「音の離れている程度」を
「半音程」
と呼びます。簡単に言うとピアノである音を弾いてその隣の音（黒鍵白鍵問わず）を弾くと「半音程」！ギターで弾くとある音の1フレット隣が半音程です。
では全音程は？もう分かってきたと思いますがこれは「半音程の倍の音程」です。
ピアノでドレミ〜と弾いたとき、ドから右隣の黒鍵までが半音程で、その黒鍵から右隣のレまでが半音程。ではドからレは？半音程＋半音程で
「全音程」
です。簡単に言うとピアノである音を弾いてその隣の隣の音（黒鍵白鍵問わず）を弾くと「全音程」！ギターで弾くとある音の2フレット隣が半音程です。
さあ、ここまでで「ある音」という単語がいくつか出てきました。
このように音を「ドはドの音、レはレの音」のように絶対的に捉えずに「ある音」に対して〜という相対的な捉え方をする事がこの先重要になってきます。
つづく
