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2007.01.08
五線譜の読み方とスケール
前回の続きです。
イオニアン・スケールを五線譜で表します。
まずはＣイオニアン・スケールです。
Ｃイオニアン・スケールとは、Ｃの音から始まるイオニアン・スケールの意味です。Ｄから始まればＤイオニアン・スケールとなります。
いきなりＣとか出てきましたが、これはドをＣと言い換えただけです。
ド レ ミ ファ ソ ラ シ ド
Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ａ Ｂ Ｃ
と言い換えられます。
ちなみにドレミ〜はイタリア語で、ＣＤＥ〜は英語です
ついでに日本語で言い換えると、ハニホヘトイロハになります。
Ｃ イオニアン・スケール
さあ、ここで五線譜が初登場です。
これが読めなくても音楽やるにはなんの問題も無いのですが、
読めるにこしたことはないので軽く解説。
基本的に五線譜は音の高さと、その音をどれだけ伸ばすかを表したものです。
そして読み方のはじめの一歩として半音程と全音程の話しに戻ります。
上の画像を見ると分かるように、ドレミ〜と弾いていくと横棒の上、横棒と横棒の間、と等間隔で順番で♪が上がっていってますよね？
でも、イオニアン・スケールとは「ミとファの間とシとドの間は半音程、その他は全音程」という音階でした。
つまり、五線譜では一見等間隔ですが、実際の音程は「ミとファの間とシとドの間は半音程、その他は全音程」なのです。
見た目は等間隔でも、実際の音程は等間隔では無いんです。
五線譜はデフォルトの状態ですでにそうなっています。
つまり、Ｃイオニアン・スケールが書きやすい状態なわけですね。
五線譜の持つこの性質は必ず憶えて下さいね。
イオニアン・スケールを五線譜で表します。
まずはＣイオニアン・スケールです。
Ｃイオニアン・スケールとは、Ｃの音から始まるイオニアン・スケールの意味です。Ｄから始まればＤイオニアン・スケールとなります。
いきなりＣとか出てきましたが、これはドをＣと言い換えただけです。
ド レ ミ ファ ソ ラ シ ド
Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ａ Ｂ Ｃ
と言い換えられます。
ちなみにドレミ〜はイタリア語で、ＣＤＥ〜は英語です
ついでに日本語で言い換えると、ハニホヘトイロハになります。
Ｃ イオニアン・スケール
さあ、ここで五線譜が初登場です。
これが読めなくても音楽やるにはなんの問題も無いのですが、
読めるにこしたことはないので軽く解説。
基本的に五線譜は音の高さと、その音をどれだけ伸ばすかを表したものです。
そして読み方のはじめの一歩として半音程と全音程の話しに戻ります。
上の画像を見ると分かるように、ドレミ〜と弾いていくと横棒の上、横棒と横棒の間、と等間隔で順番で♪が上がっていってますよね？
でも、イオニアン・スケールとは「ミとファの間とシとドの間は半音程、その他は全音程」という音階でした。
つまり、五線譜では一見等間隔ですが、実際の音程は「ミとファの間とシとドの間は半音程、その他は全音程」なのです。
見た目は等間隔でも、実際の音程は等間隔では無いんです。
五線譜はデフォルトの状態ですでにそうなっています。
つまり、Ｃイオニアン・スケールが書きやすい状態なわけですね。
五線譜の持つこの性質は必ず憶えて下さいね。
2007.01.05
ド レ ミ ファ ソ ラ シ ドって何だ？ 2
前回（http://mckeelckee.blog86.fc2.com/blog-entry-3.html）の続きです。
�◆峅残�の連なり」の説明その2
前回、半音程と全音程とは何か？というお話をしました。
では実際に「ドレミファソラシド」を「半音程と全音程の連なり」として捉えてみましょう。
「音程の連なり」のイメージを持つことが大事なので、ここではあえてピアノの鍵盤の画像等で説明しません。
まず、
ドとレの間は全音程
レとミの間は全音程
ミとファの間は半音程
ファとソの間は全音程
ソとラの間は全音程
ラとシの間は全音程
シとドの間は半音程
このように、ミとファの間とシとドの間は半音程、
その他は全音程の間隔で並んでいることが分かります。
「ミとファの間とシとドの間は半音程、その他は全音程」という事を把握しましょう。
上のような「ミとファの間とシとドの間は半音程、その他は全音程である音程の連なり」をもつ音階を、
イオニアン・スケール
と呼びます。ここは「ドレミファソラシド」ではなく「音の連なり」の1つのパターンの名称だと思って下さい。1つの・・と言うことは・・？
そう、他にもいくつか「なんたらかんたら・スケール」が存在します！
つづく
�◆峅残�の連なり」の説明その2
前回、半音程と全音程とは何か？というお話をしました。
では実際に「ドレミファソラシド」を「半音程と全音程の連なり」として捉えてみましょう。
「音程の連なり」のイメージを持つことが大事なので、ここではあえてピアノの鍵盤の画像等で説明しません。
まず、
ドとレの間は全音程
レとミの間は全音程
ミとファの間は半音程
ファとソの間は全音程
ソとラの間は全音程
ラとシの間は全音程
シとドの間は半音程
このように、ミとファの間とシとドの間は半音程、
その他は全音程の間隔で並んでいることが分かります。
「ミとファの間とシとドの間は半音程、その他は全音程」という事を把握しましょう。
上のような「ミとファの間とシとドの間は半音程、その他は全音程である音程の連なり」をもつ音階を、
イオニアン・スケール
と呼びます。ここは「ドレミファソラシド」ではなく「音の連なり」の1つのパターンの名称だと思って下さい。1つの・・と言うことは・・？
そう、他にもいくつか「なんたらかんたら・スケール」が存在します！
つづく
2006.12.30
ド レ ミ ファ ソ ラ シ ドって何だ？ 1
このカテゴリは音楽の仕組み（音楽理論）の初級者向け講座になります。
まずはドレミのお話から。
ドレミファソラシド〜♪と誰でも一度はピアノで弾いたり、リコーダーで吹いた事があると思います。
実はこの誰でも触れたことがあるドレミ〜♪に音楽の仕組みを理解する上で非常に大事な要素が含まれているんです。では解説。
「ドレミファソラシド」は簡単に言うと以下の二つの意味を持っています
� 崟簑佚�な音階」
�◆�音程の連なり」
この二つめが音楽理論を理解するために超重要！なんですけど、
まずは� 崟簑佚�な音階」の説明から〜
絶対的とか小難しく言ってますが、これは
「ド」はピアノの真ん中の白鍵の音であり、「レ」はその右隣の白鍵の音で、「ミ」はその右隣の白鍵の音ですよ〜って意味です。
もちろんそのまま進んでいって次の「ド」にたどりついてその先に行っても同じです。要するにドはドの音、レはレの音ですよ。
って事なのです。なんだそりゃ当たり前だーってお話です。
では�◆�音程の連なり」の説明。
まずは半音程と全音程のお話。
音程とは「ある音とある音がどれだけ離れているか」という意味です。
ピアノでドレミファソラシド〜♪と弾くとドとレの間に黒鍵がありますよね。ドとこの隣の黒鍵の「音の離れている程度」を
「半音程」
と呼びます。簡単に言うとピアノである音を弾いてその隣の音（黒鍵白鍵問わず）を弾くと「半音程」！ギターで弾くとある音の1フレット隣が半音程です。
では全音程は？もう分かってきたと思いますがこれは「半音程の倍の音程」です。
ピアノでドレミ〜と弾いたとき、ドから右隣の黒鍵までが半音程で、その黒鍵から右隣のレまでが半音程。ではドからレは？半音程＋半音程で
「全音程」
です。簡単に言うとピアノである音を弾いてその隣の隣の音（黒鍵白鍵問わず）を弾くと「全音程」！ギターで弾くとある音の2フレット隣が半音程です。
さあ、ここまでで「ある音」という単語がいくつか出てきました。
このように音を「ドはドの音、レはレの音」のように絶対的に捉えずに「ある音」に対して〜という相対的な捉え方をする事がこの先重要になってきます。
つづく
まずはドレミのお話から。
ドレミファソラシド〜♪と誰でも一度はピアノで弾いたり、リコーダーで吹いた事があると思います。
実はこの誰でも触れたことがあるドレミ〜♪に音楽の仕組みを理解する上で非常に大事な要素が含まれているんです。では解説。
「ドレミファソラシド」は簡単に言うと以下の二つの意味を持っています
� 崟簑佚�な音階」
�◆�音程の連なり」
この二つめが音楽理論を理解するために超重要！なんですけど、
まずは� 崟簑佚�な音階」の説明から〜
絶対的とか小難しく言ってますが、これは
「ド」はピアノの真ん中の白鍵の音であり、「レ」はその右隣の白鍵の音で、「ミ」はその右隣の白鍵の音ですよ〜って意味です。
もちろんそのまま進んでいって次の「ド」にたどりついてその先に行っても同じです。要するにドはドの音、レはレの音ですよ。
って事なのです。なんだそりゃ当たり前だーってお話です。
では�◆�音程の連なり」の説明。
まずは半音程と全音程のお話。
音程とは「ある音とある音がどれだけ離れているか」という意味です。
ピアノでドレミファソラシド〜♪と弾くとドとレの間に黒鍵がありますよね。ドとこの隣の黒鍵の「音の離れている程度」を
「半音程」
と呼びます。簡単に言うとピアノである音を弾いてその隣の音（黒鍵白鍵問わず）を弾くと「半音程」！ギターで弾くとある音の1フレット隣が半音程です。
では全音程は？もう分かってきたと思いますがこれは「半音程の倍の音程」です。
ピアノでドレミ〜と弾いたとき、ドから右隣の黒鍵までが半音程で、その黒鍵から右隣のレまでが半音程。ではドからレは？半音程＋半音程で
「全音程」
です。簡単に言うとピアノである音を弾いてその隣の隣の音（黒鍵白鍵問わず）を弾くと「全音程」！ギターで弾くとある音の2フレット隣が半音程です。
さあ、ここまでで「ある音」という単語がいくつか出てきました。
このように音を「ドはドの音、レはレの音」のように絶対的に捉えずに「ある音」に対して〜という相対的な捉え方をする事がこの先重要になってきます。
つづく
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